Padore

看完了，朴赞郁真的是一位很浪漫的导演。他对于海的偏爱是显而易见的。

白浪可以吞咽悲欢离合，吐息自由之风，消幻过往化作新生。所以《小姐》最后船只行在涛涛巨浪上，一轮清月照的是两个女人反叛父权，抛却过往的畅快淋漓，《分手的决心》最后卷起的大浪和一声声的呼唤，叫的是一个破碎的男人和没有回音的萧瑟。于我，《小姐》是一副春绿色的古典油画，那《分手的决心》就像一件灰白相间的现代作品。

或许是因为留学背景，朴赞郁有意无意间在这两部作品都加入了“外语”这个元素。《小姐》里用了日语，《分手》里用的是中文，他是我第一个见到会用“陌生的语言”这种试听手法来完成电影元素的导演。人物可以因为语言的隔阂，变得疏离，也可以变得迷蒙性感。这就讲到汤唯的角色，我想所谓母语不同的人去看瑞莱这个角色，是会有不同的感受的。

若说王佳芝是一颗欧泊，那瑞莱就是深色的蓝宝石。一位是飞蛾扑火的绚烂，一位就是沉默不语的长风。李安在《色戒》最后给的那个白色床单的镜头，些微褶皱和易先生的影子，仿佛就是王佳芝留在这个世界上最后的一点痕迹；《分手》里不断被冲刷的海滩，就更有种沉静胸闷的无法言说，唤不回听不见。但相同的是，两位导演都挖掘到了汤唯身上那种“干净的木”，有些钝的，没有匠气的气质。当然，王佳芝已无可超越，汤唯讲上海话和普通话的那种松弛，和说韩语时差别还是十分大的。

最后叽歪两句，天天看拉片，分析视听语言和拍摄技巧，这次发现真的内藏玄机。很期待之后有人能推一下导演分镜和镜头语言的细节，甚至我在看的时候奇思妙想了一下如果朴赞郁来拍藤本树的作品一定会非常合适…